Musique modale, musique tonale

Sources, disclaimer

Ces notes sont principalement issues de :

• Cette très bonne vidéo sur les progressions d'accord modales à la guitare

Je ne suis pas musicologue; les termes sont en général ma traduction appoximative depuis l'anglais et je ne prétends pas que tout soit exact, je veux juste découvrir de nouvelles choses à la guitare.

Modale ? Tonale ?

On distingue plusieurs façons de créer de la musique, sans rentrer dans les détails:

• La musique tonale : Gamme majeure / mineure anaturelle. La musique tonale a une tonique, une dominante, une sous-dominante.
• La musique modale : Modes. Les modes se basent sur la gamme naturelle mais fonctionne différement, avec des notes toniques modales et des notes de cadence modale.

Tonale !

Dans la musique tonale, prenons la gamme de Do majeur:

Gamme majeure

I	II	III	IV	V	VI	VII
C	Dm	Em	F	G	Am	Bdim

On peut voir que la gamme est composée de divers accords, de trois types:

• Majeur : composé de I III V
• Mineur : composé de I IIIb V
• Diminué : composé de I IIIb Vb

En effet, ces accords ne peuvent être constitués que des notes présentes dans la gamme de Do, ce qui peut en amener certains à être diminués ou mineurs.

Fonctions d'accord

Dans la gamme majeure, les accords peuvent avoir des fonctions:

• Tonique : c'est le degré I. C'est la maison, là où l'oreille veut revenir.
• Dominante: c'est le degré V, qui est toujours majeur (même dans une gamme mineure...). Celui-ci contient un triton qui amène beaucoup de tension, et demande à être résolu par la tonique.
• Sous-dominante : c'est le degré IV, qui amène un peu de tension. Il précède ou suit la dominante, en générale.

Avec ça, il est facile de faire une progression d'accord en Do majeur : C - F - G. On peut vouloir 4 accord et rajouter la sixte (qui n'amène pas de tension mais n'enlève rien, à mon sens), ce qui donne : C - Am - F - G.

Wikipedia nous donne la qualité de chaque degré:

• I: Tonique
• II: Supertonique : a la fonction de prédominante
• III: Mediant : À mi-chemin entre la tonique et la dominante
• IV: Subdominant
• V: Dominante
• VI: Submediante
• VII: "Leading tone" : c'est une note qui se résoud un demi-ton en dessous ou (dans ce cas) au-dessus d'elle
• VIII : Tonique

À partir de chaque degré, on peut construire des triades (des accords) en prenant chaque degré, sa tierce (4 semitons) et sa quinte (3 semitons) ; en essayant de les jouer, on constate pourquoi certains sont majeurs et d'autres mineurs ou diminués, c'est dû à la nature de la gamme majeure avec ses demi-tons.

Les triades apparaissent bien ici

Chaque triade :

• 1: Majeur : Do(ton)ré(ton)mi
• 2: mineur: Ré(ton)Mi(demi-ton)Fa
• 3: mineur
• 4: Majeur
• 5: Majeur
• 6: Mineur
• 7: Diminué

On peut construire des 7e en rajoutant une 7e à chaque fois.

Modale !

Rappelons comment obtenir les modes. Les modes s'obtiennent à partir d'une gamme naturelle, et je vais rester en Do majeur par convention (c'est pratique au piano, et ça évite les bémols).

On prend chacun des degrés de cette gamme, et on le prend comme racine en jouant le reste de la gamme. On fait ça pour chaque degré en lui donnant un nom ridicule. C'est plus parlant avec un tableau:

Modes de la gamme de Do

-	I	II	III	IV	V	VI	VII	Mood
C Ionian	C	Dm	Em	F	G	Am	Bdim	Majeur !
D Dorian	Dm	Em	F	G	Am	Bdim	C	Mineur; mélancolique, sombre, subtil
E Phrygian	Em	F	G	Am	Bdim	C	Dm	Mineur; flamenco, métal
F Lydian	F	G	Am	Bdim	C	Dm	Em	Majeur; Ethéré, rêve, flottement
G Mixolydian	G	Am	Bdim	C	Dm	Em	F	Majeur septième : jazz, funk, blues
A Aeolian	Am	Bdim	C	Dm	Em	F	G	Mineur !
B Locrian	Bdim	C	Dm	Em	F	G	Am	Mineur : dérangeant, étrange

Les notes en gras sont les notes caractéristiques du mode, qui lui donnent sa personnalité en l'éloignant de la gamme majeure qui lui sert de modèle. On peut l'appeller en anglais "trigger note".

On voit que chaque mode a sa propre ambiance; les modes nous permettent de créer des émotions plus subtiles que la musique tonale, de nous éloigner de la musique "bateau".

On peut créer un accord spécifique à chaque mode en prenant sa tonique, sa quinte et l'accord qui lui est propre. Par exemple en E Phrygien, on a E - B - F:

    7   8   9   10
E |---|---|---|---|-
B |---|---|---|---|-
G |---|---|---|-0-|-
D |---|---|-0-|---|-
A |-0-|---|---|---|-
E O---|---|---|---|-

Attention : les accords sont représentés avec leur variante issue de la gamme naturelle (Majeur, mineur, diminué), mais ça ne veut pas dire qu'il faut l'utiliser à tout prix ! On est en modal : on peut changer si cela s'accorde mieux avec ce que l'on veut faire.

Suite d'accord modale ?

Avec tout ça : on a quelques règles à suivre pour avoir une suite d'accord qui sonne modale:

• On est en modal : on oublie les toniques, dominantes et sous-dominantes qui appartiennent au modal ! Notre but est de nous éloigner de la musique tonale.
• Il faut particulièrement se concentrer sur la racine du mode, afin de faire oublier la gamme de Do majeur à l'audience
• Utiliser la note caractéristique !
• Attention aux accords de dominante de Do (G) et et aux diminués (Bdim) qui veulent se résoudre en Do ! On peut éventuellement les modifier un peu:
• ...en modal, les accords n'ont pas autant de résolution, ils ont tendance à flotter. On peut utiliser des accords un peu vagues comme des 9e ou des sus.

En modal, on a deux types d'accords:

• Tonique modale, basés sur la racine: I, III, VI
• Cadence modale : S'éloignent de la tonique, ce qu'on peut utiliser pour avoir un sentiment de résolution : II, IV, V, VII. Le choix des accords de cadence est important : si ce sont des accords de dominante ou diminué, et notre oreille revient à la gamme majeure originale.

On peut procéder en construisant autour de la tonique : en faisant une suite d'accord VII - I - II, en essayant éventuellement des substitutions et en intégrant la trigger note. Exemples:

• E phrygian : Dm Em F : F est la trigger note.
• F Lydian : Em F G : B est la trigger note. On peut tricoter pour l'ajouter à notre suite d'accords.
• G Mixo. : F G Am : F est la trigger note.
• Etc.

On peut étendre notre tableau aux 7e:

Les accords en rouge sont à éviter : ils contiennent le triton B-F , qui veut se résoudre en Do.

À partir de ça, prenons le D Dorian par exemple, et ses degrés III à VI.

• Le III est un Fmaj7 (FACE); il partage trois notes avec Dm7 (DFAC, il est donc bien à utiliser pour varier en rappellant la tonique.
• Le IV est un accord de dominante de Do : GBDF, il contient le triton B-F. On va l'éviter, on peut le remplacer par un GBD (ce qui à la guitare, donne un demi accord de G ?).
• Le V est un Am7 (ACEG) : le La est la dominante de Do majeur, ce qui est un problème; en plus il n'as pas de Si, notre trigger. Une version suspendue ou 9e peut marcher.
• Le VI est un Bm7b5 (Si mineur 7e avec 5e diminuée, pfiou), BDFA : on retrouve le triton B-F !

Tableau des modes à la guitare